Monitorización y sección maestra

Altavoces Studio y Foldback

Esta parte del módulo master gestiona las salidas Studio Loudspeaker y Foldback. En ambos casos están disponibles las mismas fuentes: TAPE 1, TAPE 2, CONTROL ROOM (C/RM), AUXILIARY A y AUXILIARY B.

TAPE 1 y TAPE 2 son entradas externas a la consola, normalmente utilizadas para un grabador estéreo u otra fuente de reproducción de nivel de línea. C/RM selecciona la salida de monitorización de Control Room como fuente. Puede utilizarse para reproducir MIX por los altavoces Studio o crear rápidamente una mezcla Foldback, añadiendo AUX A y AUX B según sea necesario.

AUX A y AUX B son fuentes mono que pueden seleccionarse de forma independiente para los lados izquierdo y derecho de las salidas Studio Loudspeaker o Foldback.

Cada salida dispone de su propio control de nivel. Studio Loudspeaker tiene un interruptor ON. Las dos salidas Foldback disponen de interruptores SOLO para comprobar sus mezclas en los monitores de Control Room; Foldback SOLO es siempre AFL.

1. SOURCE SELECT — selecciona las señales enviadas a las salidas Studio Loudspeaker y Foldback.
2. LEVEL — ajusta los niveles de salida Studio Loudspeaker y Foldback.
3. Studio Loudspeaker ON — activa la salida Studio Loudspeaker.
4. FOLDBACK 1 SOLO — permite escuchar Foldback 1 en el sistema de monitorización Control Room.
5. FOLDBACK 2 SOLO — permite escuchar Foldback 2 en el sistema de monitorización Control Room.

Monitorización Control Room

ASP8024 permite utilizar cuatro pares de altavoces: un par MAIN y ALTERNATE 1, 2 y 3. La selección de fuente se realiza entre MIX o TAPE 1, 2 y 3.

Cada par de altavoces tiene un control de nivel independiente. La sección principal de monitorización también proporciona:

• MONO para comprobar la compatibilidad mono.
• Controles independientes CUT LEFT y CUT RIGHT.
• Un CUT master para silenciar la salida de monitorización.
• DIM, que reduce el nivel de monitorización en 15 dB.

Oscilador y Solo

Oscilador

El oscilador de cuatro frecuencias puede asignarse directamente a los buses de grupo o al bus Mix estéreo. Su nivel es ajustable. Pueden seleccionarse frecuencias de 40 Hz, 1 kHz, 10 kHz o 15 kHz.

Durante el funcionamiento normal de la consola, asegúrate de que el oscilador está OFF.

Solo master

La sección Solo master controla los sistemas AFL/PFL y Solo In Place (SIP).

• PFL permite escuchar la señal pre-fade en los monitores y medidores maestros.
• AFL permite escuchar la señal post-fade y post-pan en los monitores y medidores maestros.
• SOLO IN FRONT ajusta el equilibrio entre la señal Solo y el Mix estéreo, permitiendo escuchar la señal seleccionada de forma aislada o con parte de la mezcla detrás.
• SIP coloca la señal post-pan de los canales en Solo en la salida estéreo de la consola mientras silencia el Mix estéreo normal durante el Solo.
• El selector PFL/AFL no tiene efecto mientras SIP está activo.

Solo In Place

SIP actúa sobre la salida estéreo de la consola. No utilices Solo In Place mientras esa salida se esté grabando o se utilice como mezcla de programa, ya que la acción Solo aparecerá en la salida.

Compresor

El compresor estéreo puede introducirse en la ruta de señal estéreo principal cuando sea necesario. Está situado después del punto de Mix Insert y antes del Master Fader. Está diseñado para procesamiento de mezcla, manteniendo los principales parámetros bajo el control del ingeniero.

1. Gain-reduction meter — gráfico de barras de 12 segmentos que muestra la cantidad de compresión aplicada.
2. THRESHOLD — ajusta el nivel a partir del cual comienza la compresión, de -20 dBu a +20 dBu.
3. ATTACK — ajusta la rapidez de respuesta del compresor en seis pasos de 0.1 ms a 30 ms.
4. RATIO — selecciona 2:1, 4:1 o 10:1. A 2:1, por ejemplo, un aumento de 2 dB en la entrada por encima del threshold produce aproximadamente un aumento de 1 dB en la salida.
5. MAKE UP — restaura el nivel después de la reducción de ganancia. Hay disponibles hasta 40 dB de make-up gain; el rango dinámico de la señal permanece reducido incluso cuando se restaura su nivel de pico.
6. RELEASE — ajusta la rapidez con la que la ganancia vuelve a la normalidad después de que la señal caiga por debajo del threshold. Se proporcionan cinco tiempos escalonados de 0.1 s a 2.4 s, además de AUTO.
7. IN — introduce el compresor en el circuito.

El manual original advierte específicamente contra la compresión excesiva y recomienda juzgar el resultado escuchando, no únicamente por la actividad del medidor.

También describe dos enfoques prácticos:

• Gain riding: mover manualmente el Master Fader puede producir a veces un resultado más natural, ya que el ingeniero puede anticipar los picos musicales y ajustar el nivel progresivamente.
• Peak limiting: puede utilizarse un threshold relativamente alto con un ratio alto para limitar los picos una vez alcanzado el threshold.

Stereo Inputs

Stereo Inputs permiten introducir retornos de efectos y otras señales estéreo en la consola sin utilizar un strip de canal completo. A diferencia de retornos estéreo simples, pueden enrutarse tanto al Mix estéreo como de vuelta a los buses multipista, por lo que los efectos pueden grabarse si es necesario.

También pueden alimentar Foldback A y Foldback B, permitiendo que los intérpretes escuchen reverberación u otros efectos retornados.

1. ROUTING — envía Stereo Input a los buses multipista 1–12.
2. SHIFT — cambia los interruptores de routing a los buses 13–24.
3. F/B A — alimenta Foldback A.
4. F/B B — alimenta Foldback B.
5. TRIM — proporciona ±20 dB de ajusta del nivel de entrada.
6. LEVEL — fader rotatorio para Stereo Input.
7. MIX — envía Stereo Input al bus Mix estéreo.
8. SOLO — permite escuchar Stereo Input según el modo Solo seleccionado.
9. CUT — silencia la entrada y puede utilizarse para eliminar su contribución de ruido cuando no se necesita el retorno.

En una consola de 36 canales, las dos rutas de señal por canal proporcionan 72 entradas. Las cuatro Stereo Inputs aumentan las entradas de mezcla disponibles a 80.

Salidas y faders de subgrupo

Los ocho primeros grupos también alimentan ocho salidas de subgrupo. Cada subgrupo dispone de controles PAN, MIX, SOLO y CUT, además de su propio fader. Las salidas de subgrupo están disponibles directamente en la parte posterior de la consola y también pueden asignarse al Mix estéreo.

Los subgrupos disponen de puntos de insert en el panel posterior para procesamiento externo. Sus Insert Returns también pueden utilizarse como entradas adicionales al Mix estéreo.

• PAN posiciona el subgrupo a través del bus estéreo.
• MIX asigna el subgrupo al bus Mix estéreo.
• SOLO permite escuchar el subgrupo según el modo Solo seleccionado.
• CUT silencia la salida de subgrupo.

El fader de subgrupo proporciona +10 dB de ganancia en la parte superior, con 0 dB como posición normal de funcionamiento. En la parte inferior de su recorrido, la ruta de señal se cierra.

Talkback

Talkback se utiliza para comunicarse con Studio, el sistema Foldback o las salidas Group. Talkback hacia el sistema Foldback funciona incluso cuando los controles de nivel Foldback están bajados.

1. LEVEL — ajusta el nivel de Talkback.
2. SLATE — envía Talkback a las salidas de grupo, permitiendo grabar información de identificación de pistas.
3. SLS — envía Talkback a Studio Loudspeaker.
4. FB — envía Talkback a las salidas Foldback.

Al pulsar cualquier tecla Talkback, los monitores de Control Room se atenúan. Esto ayuda a evitar realimentación y mejora la inteligibilidad de Talkback, sin afectar a las salidas de la consola.

Ajusta de servicio interno

El manual original indica que el micrófono Talkback puede recibir alimentación phantom instalando Link 1 en la placa PC10801. Esto requiere acceso al hardware interno de la consola. No abras ni modifiques la consola únicamente para cambiar este ajuste salvo que tengas la competencia necesaria para realizar el procedimiento; en caso de duda, contacta con Audient Support o con un técnico experimentado en consolas Audient.

Auxiliary Masters

Auxiliary Masters controlan el nivel general de las salidas auxiliares. Por tanto, puede crearse un equilibrio con los envíos individuales de canal y después ajustar toda la mezcla auxiliar mediante su control master.

Cada salida auxiliar puede ponerse en SOLO, y Auxiliary Master SOLO es siempre AFL.

Vincular auxiliares permite que las señales de las rutas LF y SF alimenten el mismo dispositivo de efectos externo, aunque un envío auxiliar individual solo pueda asignarse a una ruta cada vez.

Las combinaciones de vinculación son:

• AUX 3 y AUX 5 → AUX 1
• AUX 4 y AUX 6 → AUX 2
• AUX 9 y AUX 11 → AUX 7
• AUX 10 y AUX 12 → AUX 8

Cuando los auxiliares están vinculados, el auxiliar situado más a la izquierda se convierte en el master general. Por ejemplo, si AUX 3 está vinculado a AUX 1, utiliza la salida AUX 1 como salida master.

Nota de la fuente: la página 36 del manual original 8.21 imprime “AUXs 10 and 11 can be linked to AUX 8”. Esta edición web utiliza AUX 10 y AUX 12, siguiendo la estructura de pares impar/par de la consola: 9/11 alimentan 7 y 10/12 alimentan 8.

Bus Master Trim

Los Bus Master Trims son la etapa final de control de nivel de las señales enrutadas a las salidas de grupo. Cada grupo dispone de su propio trim de bus, con un rango de ±10 dB.

Cambiar un Bus Master Trim modifica el nivel general de esa salida de grupo sin alterar el equilibrio relativo de los canales que la alimentan.

Master Fader

Master Fader controla la salida estéreo. A diferencia de los faders de canal, su posición de 0 dB se encuentra en la parte superior del recorrido porque su función principal es crear un fade-out al final de una mezcla.

En condiciones normales de funcionamiento, el fader debe estar totalmente abierto a 0 dB. Si es necesario bajarlo de forma considerable, el manual original indica que los niveles que alimentan el bus Mix son demasiado altos y deben reducirse en una etapa anterior de la ruta de señal.

En la parte inferior del recorrido del fader, la ruta de señal se cierra y no pasa ninguna señal.